烧得好的捂灰，黑色犹如好的微墨，色黑而不板，有一种温润之感。达到“人为窑变”的特征。

捂灰是通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用，在烧成过程中使紫砂器变色均匀的一种烧成工艺。龙窑烧成时，由于茅柴未完全燃烧而导致残留物和炭灰堆积，特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛，造成紫砂器的变色现象。

捂灰技艺并不是现代发明的，而是古已有之。清末名家程寿珍就有许多捂灰烧成的作品。在古代，捂灰是作为一种掩盖泥色不匀的装饰手法。有时紫砂壶烧成后壶身颜色不一，比如泥料中有黑晕，如果比较欠火候，那么可以使用捂灰来补救。经过捂灰后，壶体颜色统一了，且色墨而不板。

烧得好的捂灰，达到人为窑变的特征

絮云   蒋泉芳

捂灰，不是任何泥料都能胜任的，差的泥料，往往会烧花捂不出来效果，而只有好泥料，烧出来才好看。另外，朱泥的结晶度太高，捂灰的成功率很低，而段泥壶泥质太松散，不可以捂灰。

捂灰工艺主要是含铁量较高的紫砂器在还原气氛下烧成，使原料中氧化铁存在的形式发生改变。在正常烧成条件下，紫砂原料中氧化铁的结晶形成大多数是赤铁矿，在还原气氛中烧成，赤铁矿被还原成了磁铁矿晶体，故捂灰制品表面对磁铁有一定的吸附性。

烧得好的捂灰，达到人为窑变的特征

捂灰壶在二次烧制过程中未加入任何有害的化工原料，只是利用了铁元素改变存在的形式而引起颜色变化。和那些添加了着色剂的壶完全不同，捂灰壶色泽自然，光彩丰硕、质感平滑，颗粒感强，有墨玉之感，同时也非常健康天然。

紫砂壶捂灰后，泥料如黛瓦之色；经过泡养更是细腻养目，稳重内敛。用“温润如墨玉，坚质似铁石”来形容，再合适不过了。