紫砂壶有圆器、方器、筋纹器、花器之分，从外形看可谓千模万样。但就造型来说，其实就是点、线、面、几何图形及空间的合理而巧妙的组合。如果能从这个角度去欣赏，你会发现紫砂壶别样的美。 

    圆的组合与对称

    圆是运用于紫砂壶最多也是最普遍的元素，几乎没有一种壶能离得开圆这个元素。拿最经典的大亨掇球举例，大亨掇球壶看似平淡无奇，但却是严格的几何形态器形，对制作者要求非常高。

    此壶的要点是“圆”，一个圆接一个圆，圆套圆，圆交圆，要做到壶通体线条流畅无死点，而且有张力显出气质。大亨掇球难做在于让整把壶的各个部件都融合成一个整圆，又要让各个部件都独立成圆。

【王立芬—《掇球》】

    三角形的重心与稳定性

    紫砂壶的造型必须要符合稳的要求，稳即稳定，除了指使用时的稳定外，还要求视觉上具有安稳感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的重心垂线，必然落在壶底的中心点，所以壶底的大小就在视觉上影响着壶的稳定性。此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体造型的重心和稳定性。如壶体比较矮，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加了造型的安稳或压重感；如壶体较高，底部较小，造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。

    以牛盖洋桶为例，体型比较高，为求造型稳重大方，所以壶底就顺着身筒的大小而做，使其外观匀称、虽高而平稳。

【杨喜雨—《洋桶》】

    又如石瓢壶，侧立面近于正立的三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三支钉足架空，使造型稳而不重。以子冶石瓢为例：身筒三角、壶把三角、壶钮三角，流与身筒夹角的型也是三角，把的三角从身筒过渡到流，形成三个三角的相互穿插，在顶上加入一个三角钮，身筒又非常稳重地撑起了两边角度对等的小三角。

    三角结构体现壶嘴和把在壶体上的均衡，紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有很大的影响，如壶体上的嘴或把手的一方过重，或者是壶把外向回转的过大，都会使造型重心偏离中轴。若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当，也会影响造型的均衡。

【吴敏—《子冶石瓢》】

    再看仿古如意壶，看似与三角结构毫无联系，其实不然。流与把的倒等腰三角形结构如果到位，做出的壶自然就耐看。壶嘴与把以对称形式展开，使壶具有端庄安稳的效果。

【王芳—《仿古如意》】

    壶嘴和壶把除了对等展开形式外还有二者都朝一个方向倾斜的形式，壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同，这种处理形式，在取得造型均衡的同时，也产生动感。

【桑黎兵—《含香待放》】

    对称与协调

    紫砂壶造型设计上的对称与协调是利用壶身各部的异同来表现的。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对称与协调经常是交错地运用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。

    如一把壶的钮部和壶身，设计者往往用以小补大的手法，做成这两者在体量上的大小对比，同时又把壶钮做成壶身的形状，使两者的设计在对比中取得调和。以四方抽角竹鼎壶为例，在体型和轮廓上，体面方圆结合，线条曲直并蓄，上下对称；但是作者又在明确的对称中运用线、面、体等平线的过渡和衔接，来取得整体造型的统一协调及左右空间对称。

【杨军保—《四方抽角》】

    实体与虚空间

    实体与虚空间是指造型体型本身与形体以外相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性，是取得造型整体感的一个重要因素。如壶把在壶体上回转构成的两形空间，若可呼应主体形状或其线条的特点，则可起到加强整体感的作用。又如在壶底加上支脚，将壶体架空，加强造型下部的虚空间；或是在肩上架起提梁，增加壶体上部的虚空间；或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位，这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。

    以提梁壶为例，壶的重心在壶体下部，造型稳健庄重，但通过提梁的回转，构成壶体上部的虚空间，使壶体舒展大方，增加了整个造型气势。提梁所形成的完整空间，亦增加了造型的装饰感。

【陈洪平—《双龙提梁》】

    恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性，壶底加上支脚将壶体架空，可强化下部的虚空间，如传炉壶。

【杨军保—《传炉》】

    整体与局部

    壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把等相对于整体而言都是局部。这些细部都要统一在整体设计中。它们要服从整体，并要做到与整体有机结合。

    壶的口沿、底边、圈足都是造型的局部，也是造型变化的细部。这些口沿、底边与圈足的转接线条要交代明确，干净利落，给人以明快精确的感觉。比如报春壶。

【邵美华—《报春》】