《弦儒无方壶》是紫砂壶中一件打破传统器型规矩的上乘之作，由紫砂名家吴鸣创作。此壶以六块三角形块面巧妙组合成一个视觉上不对称却完美和谐统一的几何立方体，在器型的造型语言上，走的是奇和简的小径，也打破了传统审美上的工整与对称，通过线和面表达出的张力与弹性，形成极强的视觉冲击力。布局上大胆明快的剪裁与挪让，有一种天真未凿、元气未泄的混沌，和疾风拂草、所向披靡的快感。

打破于紫砂传统器型规矩之外的上乘之作【弦儒无方】

作品以巧成艺，却又处处透显着复归朴拙，而这，恰恰是中国传统美学中极富辩证之处。《弦儒无方壶》所用的泥料具有较为明显的中国古典魅力，展示了紫砂壶艺术最原本的气质，与先进的造型相融合，展现紫砂壶创新的特征。

紫砂壶从根本结构上来说就是一个立体几何，受中国传统审美、文化思想与工艺特征等的影响，紫砂壶通常分为圆形与方形两种。《弦儒无方壶》“抛弃”了这两种基本造型，独具匠心地选择了三角形进行组合，其工艺则与方器制作所运用的镶身筒技法一脉相承。

打破于紫砂传统器型规矩之外的上乘之作【弦儒无方】

在紫砂壶经典款式中，石瓢壶也是比较接近三角形的，但它是一个完整的、独立的个体，此壶则是选择了平面三角进行组合，成型后无论从哪个方向看都可见多个三角形联合，立体感和几何感更为强烈。壶身连同壶盖共六个三角形，所以此壶也可算是六方壶的衍生形态。在镶嵌三角形时，作者根据作品的结构进行了灵活地调整，使之能紧密地联合成一个整体。

这样的造型本就十分创新，作者在此基础上又进行了调整，使棱线与面带有微微的弧度，尤其是从正面看上去，壶身两侧微微鼓起，具有圆润之美，这一做法源于方圆结合的传统创作理念。壶嘴短小精悍，镶嵌在一侧壶面上部，对侧壶面上则镶嵌了奇特的三角形把手。如果说壶身是一个实心的三角“魔方”，那么把手则是空心的三角“拱桥”。

打破于紫砂传统器型规矩之外的上乘之作【弦儒无方】

在壶面上部两端，作者分别镶嵌了一条直线，使二者在壶外部汇合，这样就构成了一个三角，再从下端延伸出一条弧线至汇合点，三条线与壶面配合就构成了多面的镂空三角，甚是新奇。把手设计增强了作品的空间感，使作品之中虚实结合，能够从面和线两个角度让人们体会作品的几何魅力。

壶盖中央的壶钮短小精悍，其基本结构是一条短线，上部则转向把手，形成直角，线条与把手顶部的线条恰好是平行的，转折处则与壶嘴在同一条直线上，这样就在作品中增添了一个隐形的三角，其所保证的是壶顶部结构的平衡。

打破于紫砂传统器型规矩之外的上乘之作【弦儒无方】

弦儒无方”作品中“弦”代表了三角形，是此壶的基本结构；“儒”代表了紫砂壶创作的传统，是此壶的工艺基础；“无方”则代表了无定规、无定例，即不拘一格的创新精神，是此壶的创作理念。

《弦儒无方壶》是紫砂壶创新发展的一个缩影，它打破了传统器型规矩，彰显了紫砂壶艺术的无限可能。

打破于紫砂传统器型规矩之外的上乘之作【弦儒无方】

岳昌国，1987年出生，2014年开始自学全手工方器的制作技法，期间得许多名家朋友的指点。 2017年——2022年期间，创作过不少全手工方器，也是在此期间将自己的技艺和天赋锻炼到了极致。老师本人对作品品质，形体，细节都有着极高的要求，目前主要制作一些经典文雅类方器。