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厉上清先生在继承鲍大师著名的“乱刀刻法”的基础上，形成了自己的陶刻风格。他对中国传统水墨画的研究十分到位，在与泥共舞中挖掘五色土的美和书画艺术结合的独特韵味。
陶刻“一刀”铺底，“乱刀”点染，“无法有法、有法无法、法外有法”，似有轨迹可寻，却无规矩可觅，刮、削、点、剔数法并用，花叶之间的浓淡枯湿尽显笔墨之意。陶刻的刻痕切入茗壶本体，形成具有立体三维角度的“凹雕”，极具艺术表现力。
优秀的陶刻者必先懂其壶，理解壶的创作意境，在壶面的构思刻划布局上能考虑到锦上添花。这款《俏江南》的书画装饰与壶相得益彰，恰到好处。刻画在壶盖，刻字在壶肩（“人生如茶空杯对，方能品得其中味”），布局合理、协调，既没有喧宾夺主，又点缀出彩。字体明快质朴，线条流畅自如、气韵生动，格调高雅、韵浓，刻绘内容、形式与器型和谐统一、互相补弃、相映生辉，通过意境的追求使得此壶更具艺术价值。
陶刻“一刀”铺底，“乱刀”点染，“无法有法、有法无法、法外有法”，似有轨迹可寻，却无规矩可觅，刮、削、点、剔数法并用，花叶之间的浓淡枯湿尽显笔墨之意。陶刻的刻痕切入茗壶本体，形成具有立体三维角度的“凹雕”，极具艺术表现力。
优秀的陶刻者必先懂其壶，理解壶的创作意境，在壶面的构思刻划布局上能考虑到锦上添花。这款《俏江南》的书画装饰与壶相得益彰，恰到好处。刻画在壶盖，刻字在壶肩（“人生如茶空杯对，方能品得其中味”），布局合理、协调，既没有喧宾夺主，又点缀出彩。字体明快质朴，线条流畅自如、气韵生动，格调高雅、韵浓，刻绘内容、形式与器型和谐统一、互相补弃、相映生辉，通过意境的追求使得此壶更具艺术价值。
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