“壶即是我，我即是壶。”

这是王月玲老师对自己与壶的自述，在她心中，壶与人早已融为一体。

王月玲  国家助理工艺美术师

景舟杯大赛初级组铜奖获得者

高工、省名人袁国强弟子

青年实力派方器女强人

王月玲1981年出生于陶艺世家，受地域文化的影响，儿时就迷上了紫砂造型。学校毕业后，先随母亲学习制壶技术，后拜师高工袁国强学艺，加之自己的兴趣、志向、勤奋跟钻研，练就了扎实的基本功。在学艺道路上，又时常受到袁国强恩师、研究员级国家高级工艺美术师何道洪的艺术指导，技术不断增进，作品常斩获大奖。

部分荣誉

2012年创作的《方三壶》被无锡博物院永久收藏

2013年在第十五届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会中《集思壶》获中国工艺美术金奖

2014年创作的《四方笔筒》被中国宜兴陶瓷博物馆永久收藏

2015年创作的《斧方提梁》获百年景舟杯手工大赛初级组铜奖

王月玲擅制方器，作品主要风格为线条流畅、点线面挺阔，气韵清灵，意向飘逸，造型纯朴、古朴清秀，深得藏家好评。她孜孜不倦地汲取新的知识，工作后在南京经贸学院艺术系、南京师范大学美术系函授学习深造，工艺和理论都在不断提高。近几年，受宜兴陶协的委派，先后在广州，杭州，上海，青岛，等地作现场操作表演，多家媒体相继报道，获得好评。

众所周知，方器制作的难度大于圆器，会做方器的陶手必会做圆器，但会做圆器的陶手不一定能做方器，俗称“一方抵四圆”。方器有多个平面、棱、角，成品要求线条挺括流畅，不拖泥带水；立面平整匀称，厚薄均一；流、把配合协调，比例得当，整体端庄大方，各部过渡自然；口盖周正吻合，角度随意变换；重心沉稳安详，无轻浮之感。

全手工成型的方器，在制作上难点多多：

角的处理关系到壶的刚劲、挺拔、规整有力，是表现茶壶气度的首要因素。锐角表现干脆利落，钝角表现沉厚、稳健，淳厚的钝角难度更胜于锋利的锐角，其张力与弹性，是壶韵的根本，非经验老到者无法做出特有的韵味。

方器口盖变形较圆器大得多。制作方器在应用工具时，每一面都有开端有收尾，完成一面再换一面，这样就比较难维持用力的均匀。做壶盖、盖片、虚片、子口相互之间软硬搭配要控制好，但这个软硬关系并非一成不变，也没有明确的标准，全凭手感和经验。

在手工制作方器时，要逐渐将各个面粘贴、镶接，在泥片镶接合拢的过程中，容易出现较大的空隙，镶接堆砌的痕迹要处理得完全不留痕迹，也是对壶艺师技术的考验。

手工方器泥片拼接时，壶身的泥片一定要厚薄均匀，如若不然，即使用明针都很难弥补。在制作泥片时，就要把握好厚薄程度，否则容易造成壶身凹凸不均。

其他壶身细节如壶身是否对称、块面是否挺括、角度是否准确……这些专属于紫砂方器的制作难点对全手工制壶提出了更高的要求，使得很多壶艺师宁做十把圆壶也不愿做一把方壶。

王月玲的恩师袁国强，作品正是以难度较高的全手工方器、菱花为主，制作工艺精湛。王月玲师承衣钵，专在紫砂方器上下工夫。在王月玲看来，壶有形，它应得体大度，飘逸灵动；壶賦神，它以德载物，品行高尚；有神形兼具，方为艺术珍品。她以此为自己不懈追求的目标，把心沉下来，端做泥凳旁，心无旁骛地钻研技术、踏实制壶。在她手中，无论是四方、六方还是八方，以成型难著称的方器有了鲜活的生命与灵性。

小八方

这款八方壶挺拔、沉稳、大气，线条刚直而有力，层次感分明；块面明朗挺括，过渡自然，细节处理到位。壶身较矮，置于案上，刚健、硬朗，霸气凸显，器宇轩昂。

传炉

传炉是方中寓圆，圆中有方的典范。自侧而视，壶身浑圆；俯而视之，形为四方，似将中国传统文化中的天地方圆融进小小一把壶中。它有着青铜器般的威严与稳重，棱角浑朴有致，曲线强劲有力，气度浑厚端庄，隐隐有古风之韵。

笑樱六方

将传统笑樱壶身分六方，线条清晰挺括，弧线与棱角的结合堪称刚柔并济，刚毅而不失柔美。棱线丝丝入扣，吻合严密，衔接自然流畅。既有笑樱壶的飘逸姿态又有方器的端稳大方，气势如虹。

龙行天下

作品为四方器，但方圆相融，刚柔并济。造型古朴端稳，曲面线条优雅俊秀，方与圆完美结合。壶盖上塑一小龙为钮，小龙的威武隽秀与壶身的端庄大气相得益彰，更添雄霸天下的气势。

六方宫灯

虽为六方，壶身、壶盖棱线清晰明朗却无锋利感，较一般方器为柔和，宛如深宫中的一位小宫女，温婉可人。六角六面，如菱花般清丽；流、把、钮方圆有度，刚柔相济。整器清雅秀丽，将方器柔婉的一面表现得淋漓尽致。

王月玲身为青年实力派中的潜力股，工艺精湛，作品做工到位，价格目前还不高。有恩师袁国强、大师何道洪的指点和她自身对壶艺精益求精、坚守初心的不懈努力，王月玲的作品未来还会有很大的空间，升值潜力无限。在紫砂这条道路上，相信王月玲会越走越远，越走越辉煌。