宜兴紫砂史是一部历代紫砂艺人的创业史，已故的七大老艺人树立了不朽的丰碑，创造了紫砂艺术的巅峰，他们是任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉。老艺人们树立了不朽的丰碑，创造了紫砂工艺的巅峰，对紫砂文化的发展起到了至关重要的作用。

顾景舟

制器，师古创新，风格严谨。善制素面光器，线条流畅，制作精巧，形神兼备，气质高雅，被誉为壶艺泰斗、一代宗师。

顾景舟收徒：李昌鸿、高海庚、沈蘧华、史济华、王亚杰、高永君、王洪君、鲍秀云。另有之前所带徒弟徐汉棠(1952年顾景舟所收第一个弟子)、鲍国勋。

僧帽  华健

朱可心

擅长花器造型。尤善以龙、云、松、竹、梅为题材创作，风格浑厚淳朴，法度合宜，神韵俱佳。

朱可心收徒：潘春芳、鲍新元、许承权、高丽君、史志鹏、李芹仙、李碧芳、曹婉芬、吴庆安。

王寅春制器雍容大方，规矩挺括，光润和洽，以创新品种占领市场，人称“寅春壶”。王寅春制壶又快又好，善巧思而不墨守成规。木模挡坯法由他首创，提高了功效且造型更精确周正。

王寅春收徒：许承权、王小龙、李天行、李元如，1956年转为朱可心学徒。高洪英、陈小庚、鲍月兔、单涉芳(同时12月转顾景舟学徒)、朱乃强、蒋淦勤、杨马大、高适春、孙洪源、谢乐仙、李英、周慧敏。

吴云根制壶风格敦厚稳重，擅长光器和筋囊器，尤其以竹入壶，自成一家。既不失紫砂肌理，又撷取竹子的风骨和气节，清奇俊朗、灵动韶秀而无雕琢气。

吴云根收徒：高永津、史济华、许旋、束凤英，1956年转为顾景舟学徒。史玉琴、何挺初、许慈媛、范洪泉、王月仙、吴欣南、汪寅仙、葛岳彬、吉德宝、方立品、李有仙、范盘冲、陈秀云、葛明仙。

任淦庭工楷草隶篆各种书法，以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主，梅兰竹菊为常见题材。装饰手法大多是兼工带写，设计画面以表现吉祥寓意居多。刀法熟练，诗词图画随意刻画，自成章法。

任淦庭1954年8月带徒徐秀棠，合作社后并入工艺学习班，1955年5月收徒咸仲英，8月收徒冯希雅;1956年收徒邵新和、王品荣、张赦棠、朱蓉娟; 1958年5月收徒鲍仲梅、谭泉海、毛国强，又后带过鲍志强、沈汉生、任小松。

蒋 蓉从艺半个多世纪，悉心研究，独具匠心，善制仿生像生壶。创作大多以自然界瓜果、动植物为题材，表现手法以仿生为主。制器形象逼真，功夫独到。

蒋蓉收徒：范乃芝、范永良、钱丽垦、程辉程悬父女、钱建生。

裴石民早年在上海专门研究和仿制紫砂古器，曾为“圣思桃杯”配托，为储南强所藏供春“树瘿”壶配盖，颇负盛名。各类光货、花货茗壶均能制作，尤以仿真效果最佳，制器造型典雅别致，具有铜器敦厚稳重之特点，有“陈鸣远第二”之称。

裴石民收徒何道洪、何挺初、束凤英、曹婉芬、施秀春。

1958年“大跃进”运动开始，紫砂工艺厂先后招收近千名艺徒。这时1955年做学徒的刚满师，为了大量培养紫砂制作技工，厂领导从已满师或即将满师的人中，选用比较有能力的人充当小辅导，两人带一个班组，每个班组10-15人。这些班组都有符合时代特征的名称，如跃进班、红旗班等。跃进班由李碧芳、许承权带，红旗班由鲍新元、王亚杰带，永胜班由汪寅仙、高永君带，艺泉班由高海庚、李昌鸿带等等。

1958年至1959年进厂的大批学徒学员中，涌现了一些成绩突出、日后佳作迭出，成为获得有工艺师以上称号的技术人才，如吕尧臣、何道洪、周桂珍、谭泉海、鲍志强、毛国强、沈汉生、潘持平、吴震、储立之、周尊严等。

1958年至1959年间，为了更快更好地培养紫砂工艺人才，有关方面曾组织了几次拜师活动，举行拜师仪式，选定拔尖青年拜于名师门下，如：

　　朱可心收徒：汪寅仙、范洪泉

　　顾景舟收徒：高海庚、李昌鸿、沈蘧华、周桂珍

　　王寅春收徒：何道洪、高洪英

　　吴云根收徒：吕尧臣、许慈媛(1961年随顾景舟学艺)

　　陈福渊收徒：潘持平、周尊严、顾绍培(三位于1964年由顾景舟传授大件紫砂花盆制作技艺)

1973年上半年，紫砂工艺厂恢复、扩大研究室力量，增加了一批优秀学徒，分别由老师傅带领。如顾景舟带徒吴群祥，徐汉棠带徐维明，汪寅仙带江建祥，沈蘧华带葛陶中(1978年调去随顾景舟学艺)、李慧芳，吕尧臣带刘建平，徐秀棠带赵洪生、李正华、赵盘根等。1982年徐徐、高振宇先后拜师顾景舟学艺。

师傅耳提面命的技艺传授，让弟子成为当今行业的骨干，现今我们熟悉的大师绝大部分由紫砂七老所带，是他们是将七老的精神和技艺一代代相承下去，也是他们带领更大的队伍发展壮大紫砂技艺，是他们让全世界的人都知道紫砂属于宜兴!