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152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华

时间:2019-09-23     来源:紫砂新闻

昨天落幕的江苏观宇2019秋季拍卖会上,一套“紫砂七贤”作品组合甫一出场就吸引了大家的注意。这是由顾景舟、蒋蓉、朱可心、王寅春、吴云根、裴石民、任淦庭七位紫砂老艺人的作品组成的,最后以152万元的价格落槌。


152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华




顾景舟《朱泥小合欢壶》

蒋蓉《佛手壶》

朱可心《云龙壶》

王寅春《梅花周盘壶》

吴云根《仿鼓壶》

裴石民《德泰壶》

任淦庭《花鸟赏瓶》



对紫砂收藏及爱好者来说,无论是好古器还是追崇现代名家壶,终究都绕不过“紫砂七贤”。这七位紫砂老艺人经历了紫砂的晚清、民国时期、新中国成立百废待兴时期、改革开放时期,是紫砂近现代史的推动者与见证者。他们是紫砂发展史上承上启下的一代,在整个紫砂史上留下了浓重的一笔。


这次拍卖会推出“紫砂七贤”作品组合,主办方也是考虑到七老的作品被紫砂收藏者广泛认可,只因已故,客观存在着真伪问题。随着大众鉴赏能力的不断提升,他们的经典作品定会逐渐绽放光芒,成为永恒的经典。




顾景舟《朱泥小合欢壶》


顾景舟《朱泥小合欢壶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



合欢壶由上下两部分对合而成,取合而得欢之意。此壶对合之处过渡成近似圆弧线,使壶身圆润端庄。线面屈曲和谐,刚柔相济。壶嘴略向上扬,与耳把呼应以显精神之感,配以珠钮,倍感精致。坯体精选老朱红泥所制,色泽朱红,似细绸缎般光润,秀丽可爱。这是顾氏五十年代后期的作品,顾景舟当时制作朱泥小壶较多,底款多数落“荆溪惠孟臣制”、“墨缘斋意堂制”等六字长方印,把端有“景记”二字楷书椭圆印。落款则为“瘦萍”或“顾景洲”。值得注意的是“墨缘斋意堂制”印款并非为顾氏专用壶号,唯把端有“景记”小章者,方为顾氏真迹。钤印:【底款】墨缘斋意堂制 【把款】景记



蒋蓉《佛手壶》


蒋蓉《佛手壶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



佛手在旧时象征多子多福,深受人们喜爱,是清末典型样式。蒋蓉大师这把《佛手》布局合理,造型新颖;以整个佛手为壶身,以枝干做壶把,叶片为壶盖,盖上以小佛手为的子,壶把一侧伸出的嫩叶与壶盖相应成趣;这种不规则的壶型打破了传统壶型的局限,取材自然,造型兼具意象及形象。




朱可心《云龙壶》


朱可心《云龙壶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



云龙壶基于鱼化龙壶造型,由嵌盖化为压盖,龙尾把改为飞把,原有旋转云水纹变为云彩纹,注以壶艺新的境界。壶呈紫红色,壶身浮雕流动的彩云,塑作两条巨龙在云层间翻腾,神态矫健,变幻无穷,其中有一龙钻出了壶盖,龙头能伸能缩,犹如穿行在云海之中。从云端下垂的龙尾构成了完整的壶把。此壶以打身筒法制作,捏塑浮雕,布局匀衡,是气韵贯通、形象生动的成功之作,既有新意,又实用美观。



王寅春《梅花周盘壶》


王寅春《梅花周盘壶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



梅花周盘是王寅春的代表作,以梅花为形作周盘式,全身六条筋线将壶等分,自肩部起骤然 向壶口收拢,壶盖亦作梅花瓣状与壶身贯通一气。圆扁盖钮亦如壶身一般被六条筋 线贯穿,形制上形成统一,俯视之下犹如四朵大小重迭在一起的梅花,极具视觉效 果。线条挺括清晰,口盖准缝严密,既继承传统又能突破传统的束缚,带有王氏强烈的个性,料是最难成型的朱泥壶,型是技法要求最高的筋囊器,每个部分利落干净,无可挑剔,均显示出相当高的技艺,几乎无人能出其右。



吴云根《仿鼓壶》


吴云根《仿鼓壶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



仿古壶又名仿鼓壶,作品壶颈浑圆、敦实,与下压的壶肩形成缓冲;壶体较大,位置矮、扁、沉。壶口沿宽大,平盖扁而满,壶钮扁圆。整器浑厚自然,端庄典雅,颇有气势。



裴石民《德泰壶》


裴石民《德泰壶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



此壶段泥抟制,扁圆形身筒,饱满敦厚。壶腹中央向上渐收小于壶口,向下渐扩大成壶底,并有凸起的装饰线,成壶足。耳形壶把,二弯流,出水畅快。微微隆起的壶盖深嵌于壶口之内,桥形壶钮,饱满横直。通体观之,沉稳中富有静气,大气古雅,令人心安泰和。钤印:【底款】裴石民,【盖款】石民




任淦庭《花鸟赏瓶》


任淦庭《花鸟赏瓶》152万:赏“紫砂七贤”的绝代风华



任淦庭的紫砂陶刻以传统风格为主,题材广泛、形式多样,画以山水、花鸟、人物、博古图案为主,尤以梅、兰、竹、菊为胜。书有正、草、棣、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法表达陶刻线条的趣味和美感,将书法、诗词、画意装饰,简约于紫砂陶上,使紫砂艺术相映成趣。奇绝处是左右手都能雕刻,随手刻去皆自成章法,画出相同而对称的花鸟、山水图案。


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