虚扁是紫砂的传统器型，散见于各大紫砂典籍图谱，各个时代都有名家临摹加以创作，佳品不绝。

    此壶最大的特点就是“扁”，有“造型扁一分，成型难一分”之说。全手工制作虚扁难度是很高的，要求拍扁，力要匀，亦不能塌，是一款非常见功力的壶型。

    壶型起源

    扁壶最早出现于春秋时期。陇县曾出土铜扁壶，作酒器用。战国时代的铜扁壶就已经很精美了。宋元明清历代均有扁壶的制作，但是材质从金属逐步转变为陶瓷器。到了明代，由于质地相近，紫砂的兴起使一部分陶瓷的从业者转到了紫砂工艺上。他们的转变也同时使陶瓷的造型创作方法融合到了初生的紫砂文化中。

    时大彬，这个紫砂历史上的奇才，他创作的很多壶型都是通过借鉴瓷器、日常仿生、象形提炼抽象而来的。扁壶亦是如此。

    在创作过程中考虑到了实用性，因为以前的扁壶多做酒壶用，不必频繁的淋水，冲洗，不必考虑到功夫茶冲泡时候高壶身对于茶叶、茶汤的影响，也不必更多地考虑出水和容量等等一系列茶道的要求。

    将壶身放倒，首先不会水位太高闷茶，而且实用时候摆放更加稳定。放倒后的壶身高度恰巧和当时一本线装书的高度差不多，也是放在书桌上泡茶品饮时所用，所以取了个名字叫“书扁”。

    而在宜兴，“书扁”、“水扁”“虚扁”的发音相同，而现在大多都记作“虚扁”。

    可见，虚扁壶原本也很有文人气的，难怪受到很多人的喜爱，成为一款经典圆器。

    虚扁传器

    ▼时大彬制（上海博物馆藏）

    粗质调砂，但毫无粗糙的感觉。器型线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是时壶中的佳作。

    ▼陈鸣远制（宜兴陶瓷博物馆藏）

    这是陈鸣远最具光货造型特点并显示非凡功力的作品之一。这件作品壶形极扁，器形线面屈曲和谐，形虽扁气却昂，纯朴大度。泥质用粗砂调制，配比恰当，肌理质感与形制十分和谐，目视为粗，手接则细，浑朴之中有峭拔之势，调砂的颗粒给人以银光闪烁之感。

    ▼清 荆溪若林

    此款虚扁更是突出了扁，宽大扁圆，却不显突兀，把、流弯曲有致，与整器相和。

    ▼顾景舟制

    不同于上款，景舟款虚扁形改动较大，壶身更为沉稳，使扁腹向左右延伸扩开。配以长流的转折呼应和重心略向上的环形把，中腹似虚实有，通壶显得精实有神，不致扁塌。流、的、把这三点搭配最是高明。

    这些壶型虽有些不同，但是有一点却都是相通的，那就是“扁而不塌”。

    什么是好的虚扁壶？即是壶身要扁下去，或者整体体现出扁的味道（如景舟款），但有一点是共同的：扁而不塌。

▲陈明先《虚扁》

    不能塌下去，线条要有气，要紧结，把盖子撑起来，中腹及颈要挺。

▲王立芬《虚扁》

    上下要有两个反弧线，能双刹凹最好，不能也要挺而有力。脖子不能直接接到肩膀上，要体现出过渡。

▲陈柳柳《虚扁》

    盖面亦要体现出来，延伸线至颈的线条要一气呵成，不能断才显韵。

▲杨丽亚《虚扁》

    虚扁壶，它随着历史一路演变而来。从金属器到瓷器再到紫砂器，从盛水酒到注满幽香的茶汤，通过紫砂变得更加含蓄、包容、典雅……