当名家经典紫砂壶再现 一定不要错过
经典之所以能够成为经典，很大部分是因为其有着令人难以忘怀的地方，当名家的经典紫砂壶再现，你一定不要错过。
石瓢壶诞生于清朝嘉庆年间，由名家陈曼生所创，关于石瓢还有这样一个典故：有一次，陈曼生在街上遇到一个拿着石器行乞的乞丐，在攀谈之中，陈曼生发现乞丐手中的石器虽污浊破旧，却形制独特，似瓜非瓜，细看底端，依稀可见“元人邵氏定制瓢器”字样，知是古物，遂掏出纹银买了下来。将石器带回家中的陈曼生如获至宝，他在石器原有形状的基础上加以修整、改进，经过无数次的尝试，最终做成了一把初代石瓢壶，并镌刻“不肥而坚是以永年”的壶茗，流传至今。
掇球壶诞生于清代嘉庆、道光年间，由名家邵大亨所创，生长在江苏宜兴的邵大亨，对煮莲子粥所用的莲子罐印象深刻，在对莲子罐细细改良之后，创制了以清秀俏丽著称的莲子壶。此后很长一段时间，莲子壶都是无数爱壶者追捧的对象。但是邵大亨的创作脚步并没有停留于此，莲子壶虽美，但离他心中的预期还有些距离，于是邵大亨开始着手莲子壶的改良与再创造，设计图稿画了无数张，实地制作失败了无数次，终于创制出了震动紫砂界的掇球壶。掇球壶壶身饱满如球，壶肩宽阔，高颈，口沿外包。压盖，高高隆起，如半球，子母线吻合严密。圆球钮，圆润精巧。一弯嘴，出水爽利。耳形把，胥出自然，圆润纤细，持握舒适。整器层次分明，如多球垒叠，多圆相合，比例精当，极具圆和之美。
提璧壶
提璧壶诞生于20世纪50年代，由名家顾景舟所创，1956年秋天，在顾景舟与时任中央美院教授高庄展开了一场关于提梁壶的交谈，使顾景舟萌生了做一把紫砂提梁壶的想法。于是，顾景舟按照自己的想法，设计了一份集旭茂提梁壶和天香阁壶所有优点的提梁壶图纸，征求高庄的意见。高庄眼看顾景舟所绘制的图纸，喜欢的不行，可是时间短促，在改完图稿之后，便匆匆回了北京。于是，顾景舟就按照图稿的比例，用紫砂制出壶体实样，然后装上壶流、壶把，琢磨思考，不断修正，直到满意为止。1956年冬，这把紫砂提梁壶的雏形便制成了。之后的20年里，顾景舟通过4次修改，终于制成了提璧壶。
提璧壶的壶身以完美的线条、极佳的比例、精湛的工艺，展现了古雅的气质和绝妙的韵味。高级工艺美术师陈宏林刻绘装饰，壶壁为山水风景，壶肩上铭“和气春风闲者坐，静山流水玉人怀”。推荐赏藏！
报春壶诞生于20世纪70年代，由名家朱可心所创，1971年的某一天，紫砂厂突然宣布召开紧急会议。会议要求所有技术骨干们必须在马上召开的广交会上，拿出创新作品来争取订单。朱可心创作时想起了自己曾经的作品。于是他将自己1955年制作的竹节咖啡壶与1964年制作的祝寿壶的精髓巧妙融合。设计出简约大气的鸡心形壶身配以梅枝延伸的壶嘴和壶把，一根嫩枝由壶嘴伸展至壶身，朵朵娇梅或含苞，或怒放，正、背、侧、偏，千娇百媚。经过图纸的反复修改和无数次成品实验，报春壶终于诞生，一时间吸引了无数人的目光，大批订单源源不断的涌来。
报春壶的壶身呈心形，壶腹饱满。小圈足，足沿外包。直颈，口沿外包，口径略大于足径。压盖，口盖吻合严密，通转不滞。塑梅枝为流的把，逼真苍劲；梅花清灵，傲雪迎春。此器色泽温润，造型经典，饱满干练，比例精美，充斥着梅的气节，亦表现了对春的美好向往，工艺精湛，赏心悦目，赏藏佳品。
报春壶诞生于清朝嘉庆年间，由名家陈曼生所创，某年初夏的一天，杨彭年应邀到陈曼生家小聚，二人把酒言欢。正巧有个丫环在院子里的井边打水，由于水井的井栏很高，丫环取水的时候必须使劲的弯下身子，这个样子有点像一只虾。陈曼生继续紧盯井边打水的丫环，渐渐的，眼前丫环的身躯化为一只弯曲的壶把，打水的井栏化作壶身。陈曼生当即铺纸作画，初始草图画出来后，杨彭年大呼精妙，于是二人彻夜商讨，经历无数遍修改，终于将制壶图纸定了下来。
井栏壶身柱形，至颈肩处略收。嵌盖紧密，与圆润的壶身相呼应，更添几分朴拙。壶钮桥形，拿捏方便。一弯嘴朝天，嘴口细小，出水迅猛，断水干净；耳型飞把与壶嘴相应和，沉稳有度。
鱼化龙壶诞生于清代道、咸时期，由名家邵大亨所创，据说邵大亨紫砂技艺精湛，能够将万物融于紫砂制作中，在结合了陈仲美龙戏海涛壶和民间传说之后，将鱼化龙壶展现在世人面前。鱼化龙壶从诞生之日就备受推崇。普通民众喜爱是因为它寄托着大众最朴素也是最美好的愿望，王公贵族喜爱是因为龙自古以来就是身份和地位的象征，于是一时间，鱼化龙壶火爆，不少紫砂匠人也争先仿制。
鱼化龙壶将鱼、龙及云的装饰与壶融为一体。此壶刻绘精细，出神入化，感觉真有龙在盘旋。壶盖上的龙头可伸缩，舌头亦可活动，奇趣极生。配以龙尾执柄，壶身云纹装饰，精工细作，生动活泼。
供春壶诞生于明朝正德时期，由名家龚春所创，明朝正德时期，有一位读书人在宜兴的金沙寺复习迎考，随行的只有书童龚春（也作“供春”），每天主人在房间看书，龚春便在寺里偷看老和尚制陶壶。某晚，龚春偶然间看到月光照在金沙寺旁大银杏树的树瘿上，忽然心里一亮：这不正是一把从未见过的茶壶么？于是龚春细细观察，并将看到的形态一一绘制下来。经过无数次尝试，一把从未见过的茶壶终于制成了。大银杏树的树瘿，苍老遒劲，壶嘴和壶把都有小枝相配。壶身两侧堆以树枝和树叶，惟妙惟肖。由于仿树瘿而制，所以龚春给它起名“树瘿壶”。
供春壶的外形，是自然树瘿的仿真写实，又承载着久远年代的深邃奥秘。肌理斑驳，苍古之意入木三分，工艺严谨细致。流把比例匀称，压盖吻合严密，三足平稳。不拘泥传统，古韵更浓，推荐赏藏。
仿古壶诞生于清朝咸丰、道光年间，由名家邵大亨所创，邵大亨生活的时代，正值战乱纷飞。看惯了战争的他，反而变得释然，能将战争中的一些元素融合在自己的艺术创作中，战鼓就是其中一个。邵大亨将战鼓的元素融入紫砂技艺中，创制出仿鼓壶。后人之所以称之为仿古，是沿用了紫砂泰斗顾景舟的叫法，他为致敬邵大亨的经典，谦称自己仿制的这把壶为仿古壶，这个新的称谓就这么流传下来了。
仿古壶气韵饱满，古朴拙致，色泽清亮油润，显示出作者高超的制壶工艺及上乘用料。壶体扁圆，颈部线条优美，压盖子母线吻合严密，细节处见作者功力。作品素壁玉肌，展现出紫砂的本质光华和光素器的隽永美感。
风卷葵壶
风卷葵壶诞生于清朝嘉庆年间，由名家杨凤年所创，重男轻女的旧社会，紫砂制壶技艺向来“传男不传女”。杨凤年便开始自己钻研制壶技艺。一天夜里，刮了很大的风，第二天一早杨凤年推开窗，发现院中的花草被一夜的狂风吹得东倒西歪，就在这样的花丛中，杨凤年恍惚间看到花枝上顶着一把壶，定睛一看，原来是院中的锦葵花，在经过狂风的洗礼后又挺立起来，花瓣被吹得聚在一起，在四周花草歪歪斜斜中格外亮眼。于是她将眼前的景象绘在纸上，将制壶的方法融入其中，经过反复修改尝试，终于制成风卷葵壶。
此器表现的是狂风下葵花的状态。壶身为一朵完整的葵花，在狂风中摇摆，欲止不能。蒂把作钮，生出的两片叶子在狂风中翻卷挣扎。压盖与壶口设置了卡扣，保证了壶盖与壶身的整体性，流线相通。流、把以线条装饰，和谐相称。壶底是六瓣工整的花纹，寓意葵花那颗朴素而坚强的心。
作品以原矿紫泥为料，色泽感观强烈，激励人们不向困难低头。工艺精湛，花器精品，极具赏藏价值。
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