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当名家经典紫砂壶再现 一定不要错过

时间:2020-09-17     来源:名家风采

  经典之所以能够成为经典,很大部分是因为其有着令人难以忘怀的地方,当名家的经典紫砂壶再现,你一定不要错过。

  石瓢壶

  石瓢壶诞生于清朝嘉庆年间,由名家陈曼生所创,关于石瓢还有这样一个典故:有一次,陈曼生在街上遇到一个拿着石器行乞的乞丐,在攀谈之中,陈曼生发现乞丐手中的石器虽污浊破旧,却形制独特,似瓜非瓜,细看底端,依稀可见“元人邵氏定制瓢器”字样,知是古物,遂掏出纹银买了下来。将石器带回家中的陈曼生如获至宝,他在石器原有形状的基础上加以修整、改进,经过无数次的尝试,最终做成了一把初代石瓢壶,并镌刻“不肥而坚是以永年”的壶茗,流传至今。


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  掇球壶

  掇球壶诞生于清代嘉庆、道光年间,由名家邵大亨所创,生长在江苏宜兴的邵大亨,对煮莲子粥所用的莲子罐印象深刻,在对莲子罐细细改良之后,创制了以清秀俏丽著称的莲子壶。此后很长一段时间,莲子壶都是无数爱壶者追捧的对象。但是邵大亨的创作脚步并没有停留于此,莲子壶虽美,但离他心中的预期还有些距离,于是邵大亨开始着手莲子壶的改良与再创造,设计图稿画了无数张,实地制作失败了无数次,终于创制出了震动紫砂界的掇球壶。掇球壶壶身饱满如球,壶肩宽阔,高颈,口沿外包。压盖,高高隆起,如半球,子母线吻合严密。圆球钮,圆润精巧。一弯嘴,出水爽利。耳形把,胥出自然,圆润纤细,持握舒适。整器层次分明,如多球垒叠,多圆相合,比例精当,极具圆和之美。


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    提璧壶

  提璧壶诞生于20世纪50年代,由名家顾景舟所创,1956年秋天,在顾景舟与时任中央美院教授高庄展开了一场关于提梁壶的交谈,使顾景舟萌生了做一把紫砂提梁壶的想法。于是,顾景舟按照自己的想法,设计了一份集旭茂提梁壶和天香阁壶所有优点的提梁壶图纸,征求高庄的意见。高庄眼看顾景舟所绘制的图纸,喜欢的不行,可是时间短促,在改完图稿之后,便匆匆回了北京。于是,顾景舟就按照图稿的比例,用紫砂制出壶体实样,然后装上壶流、壶把,琢磨思考,不断修正,直到满意为止。1956年冬,这把紫砂提梁壶的雏形便制成了。之后的20年里,顾景舟通过4次修改,终于制成了提璧壶。

  提璧壶的壶身以完美的线条、极佳的比例、精湛的工艺,展现了古雅的气质和绝妙的韵味。高级工艺美术师陈宏林刻绘装饰,壶壁为山水风景,壶肩上铭“和气春风闲者坐,静山流水玉人怀”。推荐赏藏!


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  报春壶

  报春壶诞生于20世纪70年代,由名家朱可心所创,1971年的某一天,紫砂厂突然宣布召开紧急会议。会议要求所有技术骨干们必须在马上召开的广交会上,拿出创新作品来争取订单。朱可心创作时想起了自己曾经的作品。于是他将自己1955年制作的竹节咖啡壶与1964年制作的祝寿壶的精髓巧妙融合。设计出简约大气的鸡心形壶身配以梅枝延伸的壶嘴和壶把,一根嫩枝由壶嘴伸展至壶身,朵朵娇梅或含苞,或怒放,正、背、侧、偏,千娇百媚。经过图纸的反复修改和无数次成品实验,报春壶终于诞生,一时间吸引了无数人的目光,大批订单源源不断的涌来。

  报春壶的壶身呈心形,壶腹饱满。小圈足,足沿外包。直颈,口沿外包,口径略大于足径。压盖,口盖吻合严密,通转不滞。塑梅枝为流的把,逼真苍劲;梅花清灵,傲雪迎春。此器色泽温润,造型经典,饱满干练,比例精美,充斥着梅的气节,亦表现了对春的美好向往,工艺精湛,赏心悦目,赏藏佳品。


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  井栏壶

  报春壶诞生于清朝嘉庆年间,由名家陈曼生所创,某年初夏的一天,杨彭年应邀到陈曼生家小聚,二人把酒言欢。正巧有个丫环在院子里的井边打水,由于水井的井栏很高,丫环取水的时候必须使劲的弯下身子,这个样子有点像一只虾。陈曼生继续紧盯井边打水的丫环,渐渐的,眼前丫环的身躯化为一只弯曲的壶把,打水的井栏化作壶身。陈曼生当即铺纸作画,初始草图画出来后,杨彭年大呼精妙,于是二人彻夜商讨,经历无数遍修改,终于将制壶图纸定了下来。

  井栏壶身柱形,至颈肩处略收。嵌盖紧密,与圆润的壶身相呼应,更添几分朴拙。壶钮桥形,拿捏方便。一弯嘴朝天,嘴口细小,出水迅猛,断水干净;耳型飞把与壶嘴相应和,沉稳有度。


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    鱼化龙壶

  鱼化龙壶诞生于清代道、咸时期,由名家邵大亨所创,据说邵大亨紫砂技艺精湛,能够将万物融于紫砂制作中,在结合了陈仲美龙戏海涛壶和民间传说之后,将鱼化龙壶展现在世人面前。鱼化龙壶从诞生之日就备受推崇。普通民众喜爱是因为它寄托着大众最朴素也是最美好的愿望,王公贵族喜爱是因为龙自古以来就是身份和地位的象征,于是一时间,鱼化龙壶火爆,不少紫砂匠人也争先仿制。

  鱼化龙壶将鱼、龙及云的装饰与壶融为一体。此壶刻绘精细,出神入化,感觉真有龙在盘旋。壶盖上的龙头可伸缩,舌头亦可活动,奇趣极生。配以龙尾执柄,壶身云纹装饰,精工细作,生动活泼。


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  供春壶

  供春壶诞生于明朝正德时期,由名家龚春所创,明朝正德时期,有一位读书人在宜兴的金沙寺复习迎考,随行的只有书童龚春(也作“供春”),每天主人在房间看书,龚春便在寺里偷看老和尚制陶壶。某晚,龚春偶然间看到月光照在金沙寺旁大银杏树的树瘿上,忽然心里一亮:这不正是一把从未见过的茶壶么?于是龚春细细观察,并将看到的形态一一绘制下来。经过无数次尝试,一把从未见过的茶壶终于制成了。大银杏树的树瘿,苍老遒劲,壶嘴和壶把都有小枝相配。壶身两侧堆以树枝和树叶,惟妙惟肖。由于仿树瘿而制,所以龚春给它起名“树瘿壶”。

  供春壶的外形,是自然树瘿的仿真写实,又承载着久远年代的深邃奥秘。肌理斑驳,苍古之意入木三分,工艺严谨细致。流把比例匀称,压盖吻合严密,三足平稳。不拘泥传统,古韵更浓,推荐赏藏。


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  仿古壶

  仿古壶诞生于清朝咸丰、道光年间,由名家邵大亨所创,邵大亨生活的时代,正值战乱纷飞。看惯了战争的他,反而变得释然,能将战争中的一些元素融合在自己的艺术创作中,战鼓就是其中一个。邵大亨将战鼓的元素融入紫砂技艺中,创制出仿鼓壶。后人之所以称之为仿古,是沿用了紫砂泰斗顾景舟的叫法,他为致敬邵大亨的经典,谦称自己仿制的这把壶为仿古壶,这个新的称谓就这么流传下来了。

  仿古壶气韵饱满,古朴拙致,色泽清亮油润,显示出作者高超的制壶工艺及上乘用料。壶体扁圆,颈部线条优美,压盖子母线吻合严密,细节处见作者功力。作品素壁玉肌,展现出紫砂的本质光华和光素器的隽永美感。


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  风卷葵壶

  风卷葵壶诞生于清朝嘉庆年间,由名家杨凤年所创,重男轻女的旧社会,紫砂制壶技艺向来“传男不传女”。杨凤年便开始自己钻研制壶技艺。一天夜里,刮了很大的风,第二天一早杨凤年推开窗,发现院中的花草被一夜的狂风吹得东倒西歪,就在这样的花丛中,杨凤年恍惚间看到花枝上顶着一把壶,定睛一看,原来是院中的锦葵花,在经过狂风的洗礼后又挺立起来,花瓣被吹得聚在一起,在四周花草歪歪斜斜中格外亮眼。于是她将眼前的景象绘在纸上,将制壶的方法融入其中,经过反复修改尝试,终于制成风卷葵壶。

  此器表现的是狂风下葵花的状态。壶身为一朵完整的葵花,在狂风中摇摆,欲止不能。蒂把作钮,生出的两片叶子在狂风中翻卷挣扎。压盖与壶口设置了卡扣,保证了壶盖与壶身的整体性,流线相通。流、把以线条装饰,和谐相称。壶底是六瓣工整的花纹,寓意葵花那颗朴素而坚强的心。

  作品以原矿紫泥为料,色泽感观强烈,激励人们不向困难低头。工艺精湛,花器精品,极具赏藏价值。


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